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辐射其实无所不在，宇宙空间自然也是如此，但是正常情况下宇宙电磁波中的小波长高能辐射会被大气层吸收，高能带电粒子也会被地磁场偏转到无人两极形成极光美景，至于不带电的中子流之类一来非常少见二来有厚厚大气阻隔，同样不用担心。
不过随着地球逃离太阳系，失去太阳辐射导致大气层下沉变薄全球冰封，进而使得更多高能辐射可以更容易到达地球，在杀死大多数地表生物的同时，也导致了极少数幸运儿的变异，掌握智慧的他们自称灵族，组建了名叫灵族联盟的跨种族联合体。
其实还是蜜蜂版的虫族，毕竟蟑螂什么的生命力更顽强嘛。
话说，未来战士打虫子什么的，和加特林打丧尸一样，早就成了科幻故事的经典套餐之一，蜂游显然也没能免俗。
考证源流的话，大约离不开已故科幻大师罗伯特-海因莱因（robertheinlein）于1959年发表的小说《starshiptroopers（星船伞兵、星际船上的部队）》。
在该书中首次出现了肉-体强大的外星虫子和士兵动力装甲服的概念，并且被其他小说家和编剧家频频引用。自那以后，各式各样的昆虫及其变体不断出现在小说、广播剧、电影电视剧以及游戏当中，花式虐打各种龙套，同时又被一代又一代的主角们花式虐打。
在无数编剧家以及小说家的补充下，“虫族”这个概念越发细致完善，到了游戏《星际争霸starcraft》时更是臻至大成，从几乎没有多少智慧的“它们”，变成了拥有自己语言文化、社会结构乃至科技树，逼得人类不得不尽量对等看待的“他们”。
有趣的是，这部小说改编的同名电影《星河战队（也译作星河舰队）》反倒被人当成了李鬼，指责影片中的虫子（bugs）抄袭了sc的zerg（异虫）种族设定。
《星河战队》第一部97年上映时依靠cg合成的bugs（虫子）吸引了无数观众的眼球，取得了一点二亿美元的票房。虽然比不了同年上映大船（泰坦尼克号）的6亿刀票房，但在当时已经很是不错了，于是制片方三星影业（美国独-立电影公司，95年被哥影收购，后来一起卖给索尼）又投拍了两部续集，但是因为导演没处理好小说原著中的思想问题，两部片子都没有公映直接发行了dvd，然后就没有然后了。
海因莱因生于1907年歿于1988年，毕业于美国海军学院并曾在海军航母上服役。这些个人经历赋予了他的小说可信的技术细节，使他成为硬科幻大师，却也铸就了他的爱国主义精神，或者说军-国主义情结，并在他的小说中多有体现。在《星船伞兵》中作者设定了一个全民皆兵的未来联邦，人们只有参军服役并顺利退役才能由平民提升为公民享有诸多权益。这显然有违“天赋人权”的美式主流价值观，因此一经发表就遭受了不少批评和争议。
第一部电影淡化了这种思想冲突，全程只是虫子虐人、兵打虫子，依靠精美的特效和番茄酱（血腥效果）博取眼球，这才取得了商业成功，后面两部续集的导演试图强调这种思想性以讨好小说读者或者反映自己的思想，却也因此疏远了普通影迷，导致影片只能像其他小众影片一样发行dvd了事。
事实就是，小说作品、特别是强调文学性的严肃小说可以探讨社会矛盾、反映尖锐问题，文学性的文艺电影同样也可以这么做，但是这样一来就很容易落入曲高和寡或者孤芳自赏的境地，销量和票房一般不会太好看。
当然，导致这篇科幻名著没能受到影迷欢迎，还有一个原因就是它的卖相不太好。两大阵营的设定过于简单，虫族的设定稍显原始缺少颜值和智力，没有类似吸睛吸粉的刀锋女王莎拉·凯瑞甘（sc虫族人气英雄）的存在。而人类阵营为了反映作者的思想也充满了各种吐槽征兵广告和美国社会情况的情节，不够伟光正的军方自然不太容易得到影迷的喜爱。
要知道，论起怒刷存在感、树立伟光正形象，五角大楼绝对可以说是世界翘楚，经过几十年持之以恒的努力，他们成功地打造了高科技装备加持、保卫美利坚、保卫地球的高大上形象，并且被潜移默化了大多数影迷的既有印象。一些与此相反的影片自然会因为观念冲突导致失分。
而且他们美化自己形象的方法颇为温和，却也很是有效，五角大楼并不会粗暴禁止有损美菌形象影片的上映，但是也不会对其加以配合，至于赞助就更加别想了。
想要在影片中动用军队龙套、看到高大上的f22和f35隐形战斗机、m1a1主战坦克，乃至宙斯盾驱逐舰和航母战斗群，制片方就得把剧本交给五角大楼审核，并且接受他们的修改意见。改得好了不但能够省钱甚至还能赚钱，然后市场的无形大手自然会推动着制片人们投拍更多像《壮志凌云》、《变形金刚真人版》系列一样的“征兵宣传片”出来。
蜂游在制作《地球重建计划（earthrebuilding）》时就吸取了这方面的教训，提升了虫族的颜值和智商，同时适当降低血腥程度，并且把人类阵营一分为二，来一出新世界版本的“三国杀”。
双阵营对抗太过单调，一方优势之后很容易滚雪球碾压，而三阵营的话就会多出来合纵连横的空间，看点和可玩性自然要增加不少。三国故事比西游、水浒以及封神故事更受游戏开发商和玩家欢迎，三阵营对抗带来的可玩性功不可没。