第五十八章 鸦雀无声(2/2)

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因为我们,

生来自由!”

当这最后一声被李谦嘶吼着唱出来。所有人悚然而惊。

在另外的那个时空,如果浅薄的划分一下的话,国内歌坛的摇滚乐,大约可以被划分为三个阶段,第一个阶段,崔健扛鼎,第二个阶段,以窦唯为首的魔岩三杰,近乎天下无敌,而到了第三个阶段,在摇滚已经逐渐衰落的情况下,汪头条则几乎是凭他一个人的力量,就撑起了摇滚的半边天。

或许会有很多人不耻其为人,也或许会有很多人嘲讽他做的所谓摇滚,其实是“流行歌而已”,但是,不可否认,进入新世纪之后,尤其是5年之后,当摇滚的声音越来越弱,却是他,用一首首或愤怒或高亢的呐喊,用他独特的、充满了人关怀和人思考的摇滚作,接过了摇滚乐在国内歌坛的大旗,至少是让21世纪的歌迷们,还有摇滚可听。让他们不至于悲怆地只能沉湎于摇滚乐昔日的鼎盛与繁荣之中。

单说这一点,他已经是那个时空国内摇滚乐的一代宗匠!

嗯,是宗匠,而非宗师。

而如果再细分一下的话,其实崔健、窦唯和汪峰三个人的摇滚风格,迥然不同。

如果说汪峰的风格是我在想什么、愤怒什么、憧憬什么,我就直接发出我的呐喊的话,窦唯的风格则是“我不说,我只是冷笑着、俯瞰着你们”,而崔健……

他的风格则是,我连看都不看你们,我压根儿就懒得搭理你们,我就自己玩自己的,你们爱听不听、爱喜欢不喜欢。

从逼格上论,崔健毫无疑问逼格最高,然后窦唯、汪峰次第下降,但换一个角度来看,事实上国内摇滚乐在那三十多年里的发展轨迹,在他们三个人身上,表现得无比鲜明,那就是,摇滚乐在一步接一步的越来越接地气!

而摇滚乐,或者干脆说其实就是整个歌坛所关注的东西,从家国、民族、时代、社会、制度、自由等等宏大的话题,逐渐转向小的自我,生存、梦想、自由、爱情、生命……等等。

没有高下之别,只是适应时代发展的必须。

然而具体到单个人和单个的音乐作上,却不得不说,汪峰比崔健少了很多潇洒,比窦唯少了很多骄傲,却比他们多了更多的人关怀和思考。

像《小鸟》这首歌,是汪峰早期的作,那个时候的他,还没有如后来那般彻底的走向“流行摇滚”,当时的他,正在摇滚与民谣之间跌跌撞撞,但那时的他,已经开始展现他身上那种独特的人思索了。

《小鸟》,甚至一度被认为是汪峰最好的摇滚作之一。

思辨,呐喊,抗争,咆哮。

不像崔健那样逼格高高在上,也不像窦唯那样冷笑着俯瞰人世,他的思辨,他的呐喊,他的抗争,他的咆哮,更加的直接,也更加的富有力量。

一下子,就能直接击中每一个人的灵魂!

所以,当听到这首歌,你甚至不必有任何的音乐素养,就能一下子被他把热血点燃!

更何况,此刻坐在试听室里聆听这样一首作的,几乎每一个人都是当下国内歌坛的顶尖高手?更何况他们甚至能从常人感知不到的地方,听出更加深层次的韵味来?

一曲既罢,满室骚然。

人们交头接耳,人们小声嘀咕。

然而就在这个时候,这张专辑的最后一首歌,已经开始了。

它叫《晚安,济南》。

又一次出人意料的是,开头就是钢琴重键!

钢琴声中,鼓声渐起,然后,一个无比简单的琴键循环,调门越来越高,下意识地就让听者为之绷紧了面庞、屏住了呼吸。

然后,钢琴声止,鼓声笼罩一切。

李谦开唱

“我将在今夜的雨中睡去,

伴着国产压路机的声音,

伴着伤口迸裂的巨响,

在今夜的雨中睡去,

晚安,济南,

晚安,所有未眠的人们。

风会随子夜的钟声北去,

带着街上乞讨的男孩,

带着路旁破碎的轮胎,

随子夜的钟声北去,

晚安,济南,

晚安,所有未眠的人们,

晚安,济南,

晚安,所有孤独的人们。

…… ……”

这首歌从第一句开始,简直沉重得让人呼吸亦为之不能!

李谦选了它,作为四大美人乐队首张专辑的最后一首歌!

压轴。

李谦是济南府人,这一点,整个音乐圈几乎无人不知。

当然,非要说的话,曹霑和郁伯俊、王怀宇……四大美人乐队里的“四大美人”,全部都是济南人。或许,某种程度上也可以把这首歌理解成是他们集体献给济南府、献给家乡的情怀之作?

只是……太沉重了。

沉重到让人几乎无法相信这样的一首满满地背负着沉郁的生命的作,会是出自李谦这个年龄刚刚二十岁的年轻之手!

可问题是,在此前,这样的事情发生在他身上,已经不止一次了!

所以,你不信也得信。

到最后,别无他法,你几乎只能把它归结为绝对的才华!

沉郁顿挫的一首歌。

当最后的一声歌唱亦远去,在浅浅的、缓缓的钢琴声中,这张专辑,结束了。

无数间试听室里,音乐声停了下来,除了人们略显粗重的呼吸,安静到近乎鸦雀无声。

***

今晚还有一章加更,但是会比较晚,不要等,可以明早起来看。

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