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销量,迎来了爆发。
2012年二月第三周,仅仅在一周之内,“堂吉诃德”的单周销量就达到了四十五万!
四十五万!匪夷所思的四十五万!
在单周销量超过十万就足以问鼎公告牌冠军的当下,在新专辑发行首周销量都难以迈过三十万的当下——顶级人气巨星除外,在全球音乐市场普遍低迷的当下,“堂吉诃德”却在发行之后的第二十三周,爆发出了四十五万的销量!
要知道,“堂吉诃德”此前的累积销量也才不过四十八万九千张而已。现在,单周销量就已经无限迫近如此数字了,简直堪称骇人听闻!
在历史上,格莱美加成效应最出色的一张专辑就是诺拉-琼斯的“远走高飞”,在格莱美的前一周,专辑单周销量是六千张;而格莱美的后一周,专辑单周销量则是三十七万张,足足翻了六十六倍有余!
现在,“堂吉诃德”无限接近却没有能够突破这一记录。格莱美的前一周,单周销量是八千张;而格莱美的后一周,单周销量则是四十五万张,翻了五十六倍有余!增长幅度还是略逊一筹,但依旧堪称不可思议。
毫无悬念地,“堂吉诃德”轻轻松松加冕公告牌专辑排行榜的冠军宝座,这是这张民谣专辑发行以来的第二次单周冠军,而且还爆发出了难以想象的惊天能量,如此表现惊艳了整个市场!
本周公告牌专辑排行榜的亚军则是阿黛尔的“21”。
这张经久不衰的经典专辑,可谓是横扫千军,一月第二周时,专辑销量就开始回暖,重新登上了公告牌的冠军宝座,并且连续在冠军位置上停留了五周时间。本周得益于格莱美的加成,“21”再次收获十三万的单周销量,仅仅落后于“堂吉诃德”,屈居亚军。
值得一提的是,惠特尼-休斯顿此前发行的个人精选集,早就已经跌出榜单,本周却重新进榜,高高地跻身到前十名,位列第五。
格莱美的加成效应,显而易见!不过,这仅仅只是一个开始。
对于“堂吉诃德”来说,“公告牌”官方杂志的新闻标题,“1998年以来,鲍勃-迪伦以来,时隔十四年,格莱美年度专辑再次青睐民谣。”准确而深刻地抓住了音乐市场的定位精髓,至少在商业方面,足够吸睛,也足够轰动,这也成为了普通受众走进唱片行的最佳理由。
二月第四周,“堂吉诃德”连续第二周迎来了销量爆发,单周销量高达三十七万张,声势浩大地将格莱美的后续效应保持了下来,真正地打开了局面。
在此之前,无论是蒙福之子的“洞穴”,还是十二月初的“堂吉诃德”,单周销量的爆发,成功问鼎公告牌专辑排行榜,这样的情况不多,却也不少,每年都会出现几张精彩的民谣专辑可以达到如此高度。但他们的共同点就是:爆发力只有一周。
区区一周之后,迅速疲软,可能立刻就跌出前十、前二十榜单,然后转眼消失不见。
这一次却不一样,得益于一系列附加效应的加成,三座留声机奖杯,“蓝礼-霍尔”的名号,三段得奖感言的宣传,“爱疯了”和“抗癌的我”依旧在院线热映……一项又一项的因素叠加在一起,“堂吉诃德”真正地成为了近年来难得一见的民谣代表作,尤其是格莱美的年度专辑嘉奖,至关重要。
于是,“堂吉诃德”真正地打开了市场。
从二月第三周开始,“堂吉诃德”连续六周击败同一个对手——阿黛尔的“21”,强势地实现了公告牌专辑排行榜的六连冠。
对于一张民谣专辑来说,不要说二十一世纪了,即使是九十年代,这都是“仅此一家别无分号”的;放在当下的市场背景里,这就更加难能可贵了。
更加难能可贵的是,“堂吉诃德”六连冠的质量,着实让人眼前一亮,连续六周的单周销量都在二十万以上,不仅仅只是格莱美效应而已!
经历了格莱美之后两周的销量井喷之后,这张专辑渐渐得到了越来越多真正倾听者的认可,在跟风者的热潮消失过后,广大音乐爱好者们给予了积极肯定的反馈,全部体现在了接下来四周的销量数据之上,惊艳得让话语失去了色彩。
如此强势的爆发曲线,一直到三月第五周,布鲁斯-斯普林斯汀的全新个人专辑“落锤破碎机(Wrecking-Ball)”正式发行,空降公告牌专辑排行榜冠军!