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和圣丹斯电影节一样,柏林电影节的颁奖仪式,侧重的是仪式,而不是典礼。没有幽默段子,没有歌舞表演,仅仅只是按照流程进行奖项的颁发而已,焦点始终落在艺术创作者的身上,希望媒体和观众可以更多地关注艺术本身,继而推动电影艺术的发展。
在柏林电影节之上,主要奖项为金熊奖和银熊奖。
金熊奖为最高奖项,分别颁发给剧情片、纪录片、科教片、美术片、短片等五个不同的部门,其中各大媒体普遍意义上的金熊奖,特指剧情片部门,这也是每年电影节的重中之重,与戛纳的金棕榈、威尼斯的金狮奖,一起被称为欧洲电影的大满贯。
截止到2012年,历史上,仅仅只有两位导演赢得了最高奖大满贯,分别是意大利的米开朗基罗-安东尼奥尼(Michelangelo-Antonioni)和美国的罗伯特-奥特曼(Robert-Altman)。
银熊奖分为两个部分,一个部分是嘉奖竞赛单元长片的第二名,也就是评审团大奖,最终奖杯是一座银熊;另一部分则为个人奖项的最高嘉奖,分别授予导演、男演员、女演员、编剧、音乐、摄影、美工等等。
同样到2012年为止,历史上,欧洲三大电影节个人奖项大满贯的得主一共有四位,导演保罗-托马斯-安德森,男演员杰克-莱蒙(Jake-Lemmon)和西恩-潘,女演员朱丽叶-比诺什(Juliette-Binoche)。
在这之外,柏林电影节还官方设立了泰迪熊奖、水晶熊奖等不同主题的部门,前者专门嘉奖同性恋题材的作品,后者专门聚焦青少年题材的作品,用意鼓励电影人在进行创作时,对这些群体给予更多的关注。
金熊奖,这无疑是每一部作品都竭力争取的奖项,同时也是一部作品最重要的肯定,相当于奥斯卡的最佳影片。不过,今年金熊奖的争夺力度却显得有些力不从心。
近年来,柏林电影节的整体声势始终没有太多起色,一直在夹缝之中苦苦求生,不仅仅是竞赛单元的参赛名单星光黯淡,而且参展艺术作品的整体质量和口碑也在缓缓滑落,金熊奖的平均水准着实让人难以满意。
上一次,金熊奖的艺术性得到世界普遍认可的时候,还是2003年。彼时,“尘世之间”、“25小时”、“时时刻刻”、“再见列宁”、“改编剧本”、“死亡诗篇”、“黄昏清兵卫”等多部作品都备受肯定,每一部作品都拥有胜出的可能,此后也在欧洲乃至世界得到了肯定。
那一年,得奖最大热门“时时刻刻”最终输给了“尘世之间”,引发一片惊呼声之余,后者却也在欧洲收获了一片赞誉。
但美好的时光,却难以重现。
今年,场刊评分最高的是德国本土电影“芭芭拉”,但艺术价值和思想深度却没有能够得到媒体的进一步肯定;在这之外,“战地巫师”、“山上的孩子”、“恩典”、“皇室风/流史”、“再见,我的皇后”、“只是风”以及“凯撒必须死”等作品,场刊评分也都相差无几,媒体反馈口碑也没有太多惊喜,整体缺乏一个亮点。
正是因为如此,“超脱”成为了媒体宠儿,也成为了观众宠儿。不仅是因为蓝礼所带来的关注效应,还因为托尼-凯耶的疯狂和大胆,实验性的伪纪录片拍摄方式,触发了人们极致的情感反应,就好像矛与盾的碰撞一般,火花四***彩绝伦。
既然没有口碑蓬爆的焦点之作,那么不如选择一部令人产生好奇的作品。
虽然场刊评分不高,但得益于媒体的关注和观众的热潮,当人们讨论起金熊奖时,“超脱”或多或少也都成为了参考标准之一。毕竟,在柏林电影节之上,竞赛单元的每一部作品、每一位演员、每一位导演都有资格争夺相对应的奖项,没有提名名单。
不出意外的话,今晚的各个奖项就应该是这些作品的其中之一,包括金熊奖。
热门?没有绝对热门,也没有绝对冷门。
往年,媒体记者总是会把目光锁定在场刊最高评分的作品之上。
因为在欧洲三大电影节之中,场刊评分最高更像是一个诅咒,最高奖项总是与其无缘,评审团总是选择其他作品;这也引发了记者们和影评人们对评审团的严重不满,得奖名单出炉之后,各大媒体纷纷进行讨伐和批判,如此场景,每年都要上演。
但今年却是例外。虽然“芭芭拉”是媒体评选出来的场刊最高评分,但影评人们、记者们、观众们对这部作品也远远没有达到狂热的程度,似乎其他作品爆冷的话,那也不是什么太过奇怪的事。
平静,冷静,安静。
这似乎就是第六十二届柏林电影节的最好注脚,除了“超脱”所引发的意外狂潮之外,一切都没有意外,也没有惊喜,更没有热闹。相似的氛围,自然而然地延续到了电影节的最后一天。
颁奖仪式的进行四平八稳、波澜不惊,与其说是一个盛宴,不如说是一场研讨会,缺少娱乐的氛围,却始终弥漫着一股学术研讨的气息。严肃而庄重,认真而沉闷,果然是柏林,一如既往的高冷而独特。
整场仪式的第一个高/潮来自于梅丽尔-斯特里普的登台。